Mozart y Gould deteniendo el tiempo de 2:38 a 2:56. Esto es digitación y lo demás es tontería... La técnica al servicio del éxtasis pianístico.
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Variaciones y fuga de Francisco Sianes
Datos personales
- Francisco Sianes
- Hay tardes enteras que ha pasado hojeando -sin apenas leer, por el entrañable placer de acariciarlos, olerlos, tenerlos cerca- los manoseados volúmenes de sus estanterías. Rara es la semana que ha dejado pasar sin escribir a mano una carta a un antiguo maestro, al que un día temió y hoy aprecia. Alguna vez, algún vecino curioso podría descubrirlo en ensimismada contemplación tras la ventana; podría acaso pensar que alguna melancolía lo aturde o acosa: él sólo escucha una música lejana o el calmado discurrir de sus ritmos interiores. Nunca un café se alargó como aquel que compartía con ella las soleadas e infinitas mañanas de domingo, a la sombra del árbol que plantara su abuelo. Nadie encontrará con más facilidad una excusa para interrumpir sus paseos por la playa en penumbra, tal como los interrumpía con ella, ahora que ella le falta. Jamás un latido ha durado tanto. Sin duda, observadores imparciales que nada saben ni quieren saber de él dictaminarían, con justicia, que ha perdido el tiempo. Él, si tuviera el valor de contestar, sin exigirles comprensión y con no menos justicia, sostendría que ha ganado una vida.
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5 comentarios:
[En Spotify, el sonido es mejor.]
Válgame el cielo, amigo mío. Aunque atribuya mi exclamación a Don Wolfgang Amadeus, porque a mí el pianista no me acaba de convencer. Deditos rápidos nadie se los niega, pero se los pisa en el Aria de las Variaciones Goldberg (si consigue escucharla sin morderse las uñas, le invito a las dos primeras cervezas) y en esta sonata va que se las pela. No sé, nunca me convenció este buen hombre... Abrazos de cualquier manera.
Milord,
La mitomanía (y alrededor de Gould hay mucha) no es mi fuerte; pero Gould -que tenía defectos como pianista- me resulta fascinante. Logradas o no, sus interpretaciones siempre están "vivas": nunca transmiten esa mortuoria autoridad de otros grandes virtuosos.
No alabo en él la mera habilidad técnica -hay pianistas virtuosísimos, pero estéticamente intrascendentes-, sino esa habilidad técnica puesta al servicio de la expresividad.
Por cierto, ¿de qué versión goldbergiana habla? Gould grabó, al menos, dos: una en su juventud y otra poco antes de morir. Las dos son radicalmente distintas (y las dos extraordinarias); aunque yo tengo debilidad por la segunda (la que escuchaba el pesadísimo Hannibal Lecter en "El silencio de los corderos"):
http://www.youtube.com/watch?v=iGY9tHHM63Q&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=Gv94m_S3QDo
Fíjese en este vídeo del joven Gould -que a mí me encanta y que, me temo, le horrorizará-:
http://www.youtube.com/watch?v=qB76jxBq_gQ
Además de "su" Bach, le recomiendo sus interpretaciones de Brahms (más "líricas" de lo habitual) y las de los maestros de la Segunda Escuela de Viena.
Abrazos.
A mi progresivo despiste contribuyó ahora que blogger no me avisó de su mensaje, el cual acabo de ver, justo después de contestar su otra entrada... En fin, la segunda versión de las Goldberg es la que me desespera, y la primera me deja algo frío. No niego que sea un showman, pero no sé, después de escuchar mil horas su música, creo que Bach la escribió de otra forma. Abrazos.
A lo del showman le respondo arriba, atrabiliario amigo. :-P
(Acaba usted como el Fernán Gómez...)
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